Theater auf postkolonialen Spuren

Deutschlandfunk Kultur

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Ein kongolesisch-europäisches Team hat in Kinshasa das Stück „Fluss im Bauch“ auf die Bühne gebracht. Das Theaterprojekt setzt sich unter anderem mit der politischen Gegenwart und dem Schatten der kolonialen Vergangenheit auseinander.

 

Ein Kulturzentrum am Rande von Kinshasa, der Hauptstadt der Demokratischen Republik Kongo. Hier hat die österreichische Regisseurin Carina Riedl innerhalb von zwei Monaten eine Theaterproduktion erarbeitet, mit Profis aus dem Kongo und aus Europa. Gespielt, gesungen und performt wird abwechselnd auf Deutsch und Französisch.

 

„Fluss im Bauch“, französisch „Le fleuve dans le ventre“, ist ursprünglich ein buchlanges Gedicht des in Österreich lebenden kongolesischen Schriftstellers Fiston Mwanza Mujila: die Auseinandersetzung eines Kongolesen und Weltbürgers mit dem geschichtsträchtigen Kongofluss.

 

Interesse an relevanten Texten

 

Carina Riedl erklärt dazu: „Es ist eine Sammlung von Gedichten im Grunde, von ganz verdichteter Sprache, von poetischen Texten, und es ist sehr fragmentarisch. Es gibt sehr, sehr viele thematische Stränge darin. Es gibt sehr persönliche, sehr intime Texte; es gibt sehr politische, sehr gesellschaftlich interessante und relevante Texte. Das hat mir die Möglichkeit gegeben, die Spieler bereits in der Vorbereitung sehr stark einzubinden und sie zu fragen: Welche Stränge interessieren euch?“

 

Einer dieser fünf Spieler ist Dorine Mokha, Tänzer und Choreograf. Er sagt: „Meine Rolle hat viel mit meiner Erfahrung als Künstler und Bürger des Kongo zu tun. Es geht um Fragen im Zusammenhang mit Sexualität, Gender, Akzeptanz und Identität, aber auch mit der Gesellschaft und deren Erwartungen an einen Menschen. Was bedeutet es, Kongolese und anders zu sein, Kongolese und schwul zu sein, oder Kongolese, Tänzer und schwul zu sein? Diese Fragen stelle ich mir auch als Künstler, weil sie definieren, wer ich bin.“

 

Ohne staatliche Unterstützung

 

Auch die Schauspielerin Dada Kahindo ist Teil des Ensembles. Sie betreibt in Kinshasa eine Vernetzungsplattform für Kunstprojekte. Die Szene im Kongo beschreibt sie als eine der lebendigsten Afrikas. Doch staatliche Unterstützung fehlt.

 

„Viele Theateraufführungen und Ausstellungen müssen bei freiem Eintritt stattfinden. Die Künstler können also nicht von ihrer Arbeit leben, was die Szene schwächt“, erklärt Dada Kahindo.

 

Projekte wie „Fluss im Bauch“ sind auf Unterstützung von außen angewiesen, hier etwa durch das Goethe-Institut und den Koproduktionsfonds „Turn“. Die Idee zu dem Projekt kam Carina Riedl 2016. Sie bereiste den Kongo zur Vorbereitung auf eine Bühnenfassung des Joseph-Conrad-Romans „Herz der Finsternis“.

 

Aufführung in der Regenzeit

 

Damals wie jetzt ist die Dramaturgin Kerstin Grübmeyer dabei: „Das ist in Afrika immer dieses Thema weißer Mann vor schwarzer Kulisse, diese koloniale Metapher. Und was Fiston macht, ist ja, den Fluss aus einer kongolesischen Perspektive zurückzuerobern. Zu sagen, das ist mein Fluss, der ist in meinem Bauch, den hab ich gefressen und scheiße und kotze und gebäre ihn wieder aus.“

 

Einige Meter von diesem Fluss entfernt finden nach einigen Verschiebungen wegen politischer Unsicherheit am Ende zweier strapaziöser Probenmonate mit Hitze und Stromausfällen nun tatsächlich Aufführungen statt. Mitten in der Regenzeit. Da muss schon mal eine Aufführung unterbrochen werden, wenn es plötzlich unübertönbar auf das Blechdach herunterprasselt.

 

Der Kolonialismus gehört zum Alltag

 

Das Publikum ist weiß und schwarz, alt und jung, teils aus dem etwas reicheren Regierungsviertel mit dem Bus angereist, aber auch Neugierige aus dem Umfeld des dezentralen Spielorts finden sich ein. Und sind zufrieden, wie eine Zuschauerin erklärt: „Ja, eine sehr gute Aufführung. Das hätte ich nicht erwartet. Das Stück ist sehr stark und regt zum Nachdenken an.“

 

Nachzudenken gilt es schließlich bei aller postkolonialen Rückeroberung auch über ein Dilemma, dessen sich Regisseurin Carina Riedl durchaus bewusst ist: Sie ist selbst weiße Europäerin.

 

„Na ja, das kann ich nicht ändern, das ist die conditio sine qua non. Für mich ist es so relevant, daran zu erinnern, dass Europäer da vor 100 Jahren zwölf Millionen Menschen umgebracht haben und dass die Folgen davon jeden Tag in zwölf Millionen Körpern in Kinshasa herumlaufen, nach wie vor. Was ich dazu tun kann, dieses Thema zu einem Thema zu machen, will ich einfach gerne tun. Und ob das gelingt – oder gut gelingt, dass bitte ich dann andere zu beurteilen.“

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https://www.deutschlandfunkkultur.de/kongolesisch-europaeisches-projekt-fluss-im-bauch-theater.2159.de.html?dram:article_id=452027

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Wütende Rhythmen

Performance „Fluss im Bauch“ im Nationaltheater

Die Rheinpfalz

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Fiston Mwanza Mujila, die Zweite: Nach dem glitzernd-irritierenden Schauspiel „Tram 83“, das bei den Internationalen Schillertagen in Mannheim aufgeführt worden ist, bewegte das Publikum im Werk- haus des Nationaltheaters nun die interdisziplinäre Performance „Fluss im Bauch“, die Adaption eines anderen Textes des kongolesischen Autors. 80 Minuten lang prasselten wütende Rhythmen und wilde Tanz- szenen aufs Publikum ein.

Zu lange ist der Blick auf die gesell- schaftlichen und kulturellen Zustän- de auf dem afrikanischen Kontinent ausschließlich aus kolonialer Per- spektive erfolgt. Selbst bei Joseph Conrads vielgerühmtem Roman „Herz der Finsternis“ dienen der Kon- go und seine Einwohner meist nur als spannende Kulisse für die Abenteuer des Autors. „Die europäische Perspek- tive wollen wir unterlaufen und die Lebensrealität der kongolesischen Bevölkerung spiegeln“, so die Chef- dramaturgin des Mannheimer Natio- naltheaters, Kerstin Grübmeyer.

Gemeinsam mit der österreichi- schen Regisseurin Carina Riedl erar- beitete sie auf Basis des rhapsodi- schen Poems von Fiston Mwanza Mu-

jila ein Konzept, das beim Goethe-In- stitut in Kinshasa und der Kulturstif- tung des Bundes Anklang fand. Riedl baute eine Kooperation mit kongole- sischen Künstlern auf und erarbeitete die von schnellen Szenenwechseln und multimedialen Elementen ge- prägte Performance vor Ort in der De- mokratischen Republik Kongo. Was vorher in Kinshasa, Wien und Graz Premiere feierte, war jetzt auch in Mannheim zu sehen.

Das Bühnenbild vermittelt nur scheinbare Kargheit. Auf acht Bild- schirmen blinkt es: Die gesprochenen Texte erscheinen auf Französisch, Deutsch oder in kongolesischen Idio- men, dazwischen flackern medizini- sche Aufnahmen von Verdauungsor- ganen. An Stationen agieren fünf Per- former höchst konzentriert und in je- dem Ausdruck expressiv, voller Le- benslust und Wut. Es sind sprechende und musizierende Tänzer und Schau- spieler, drei von ihnen stammen aus dem Kongo. Komplettiert wird die Gruppe von der Polin und in Öster- reich lebenden Tänzerin Magdalena Chowaniec und dem deutschen Schauspieler Nicolaas van Diepen.

Durchzogen wird die Performance von Percussions-Kaskaden. Mal als elektronischer Herzschlag vom Band, meist aber direkt und stoisch ange- schlagen von Huguette Tolinga, die die Drums mal afrikanisch, mal als Punk- oder Rap-Linie bedient. Un- zweifelhaft einer der Höhepunkte: Wie sie mit Mikrofonen auf die Glie- der einer Halskette einschlägt. Das Publikum erstarrt: Es ist als ob Salven eines Maschinengewehrs durch den Saal hämmern.

Mujila hat in seinem Text eine be- drohte Welt inszeniert: „Eine Sonne ohne Arme ohne Mund, ein Himmel schmutzig und grau“. Und: „Der Fluss frisst alles.“ Der Kongo als Metapher, der lebensspendende Strom fließt durch die Gedärme des Menschen hindurch, macht sein Wesen aus. Im- mer wieder werden Verse aus der Apokalypse zitiert. Regisseurin Cari- na Riedl sieht das Kontinent übergrei- fende Projekt als neuen Ansatz.

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https://www.rheinpfalz.de/lokal/ludwigshafen/artikel/performance-fluss-im-bauch-im-mannheimer-nationaltheater/

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